Doom d'Andrzej Bartkowiak (2005) - ★★☆☆☆☆☆☆☆☆

Alors là, je sais pas quoi dire. Pas quoi écrire. Et encore moins penser tant le spectacle auquel l'on fait face lorsque l'on est mis devant le fait accompli se révèle d'une bêtise plus imposante que tous les muscles des soldats réunis dans cette soupe mélangeant abominablement action et science-fiction dans des décors d'une pauvreté désarmante. Ça n'est certes pas la première fois que le septième art propose une histoire et un contexte aussi pauvres mais lorsque l'on pense aux soixante-dix millions de dollars qui ont été injectés dans cette adaptation de l'un des plus célèbres jeux vidéos, il y a de quoi trouver cela indécent. Si passe encore le peu d'envergure scénaristique du jeu vidéo créé en 1993 par la célèbre société de développement de jeux vidéos ID Software, sur grand écran, il en va autrement. Autant dire que Doom s'adresse à un public averti.

Si l'intrigue se déroule sur Mars, il ne faudra pour autant pas s'attendre à un quelconque space opera ou à une œuvre de l'envergure d'un The Martian réalisé bien des années plus tard par Ridley Scott. Tiens, d'ailleurs, en évoquant celui-ci, Doom peut faire penser à quelques encablures prêt à l'un des classiques qu'il réalisa en 1979. Le chef-d’œuvre de science-fiction et d'épouvante Alien, le Huitième Passager. Et peut-être même encore plus à sa suite qui fut réalisée cette fois-ci par le réalisateur James Cameron sept ans plus tard sous le titre Aliens, le Retour. Le réalisateur polonais Andrzej Bartkowiak convoque à l'occasion de ce qui demeure à ce jour son antépénultième long-métrage, les coursives du long-métrage de Scott et les marines de Cameron. Après ça, Doom se différencie par une approche bourrine, une mise en scène et une écriture exécrables. Incarné par des acteurs ayant la particularité de posséder dans leur grande majorité une arcade sourcilière aussi saillante que leurs lointain ancêtres les homo-sapiens, ces derniers sont de plus affublés (du moins dans notre langue) d'un timbre de voix collant parfaitement à leurs agissements de soldats bas du front !

Agités par une volonté farouche de battre des records en matière de punchlines débilitante, chacun y va de sa phrase assassine puérile, la médaille d'or revenant sans doute au personnage du caporal Dean Portman qu'interprète l'acteur Richard Brake. Un exemple comme un autre qui décrédibilise totalement le récit comme cela est généralement le cas dans ce genre de science-fiction de petite envergure. Et dire que Dave Callaham et Wesley Strick s'y sont mis à deux pour nous pondre un scénario qui pompe également (et honteusement) le chef-d’œuvre de John Carpenter, The Thing. Amateurs de finesse, passez votre chemin. Qu'il s'agisse de l'intrigue, des dialogues ou de la mise en scène, même la touche féminine apportée par l'actrice britannique Rosamund Pike ne parvient jamais à relever le niveau. Les décors sont affreux, minimalistes et baignés d'une lueur bleutée qui à la longue fini par s'avérer usante nerveusement. Visuellement inconfortable, Doom se pare d'une partition musicale indigeste signée par le musicien britannique Clint Mansell, pourtant capable du meilleur lorsqu'il compose notamment pour le cinéaste Darren Aronovsky (Pi, Requiem for a Dream, etc...). Restent quelques passages durant lesquels nos marines dégénérés font la connaissance de créatures techniquement plus ou moins convaincantes. À part cela, Doom est une authentique purge !!!

Clones de Jonathan Mostow (2009) - ★★★★☆☆☆☆☆☆

Y aurait-il tromperie sur la marchandise ? Ben oui, un peu quant même, non ? Clones n'est pas tout à fait ce que le titre laissait présager à l'origine. Surtout si l'on considère qu'un clone est la réplique parfaite d'un individu d'un point de vue génétique. S'agissant de la division d'une cellule sans qu'aucune de celles produites n'ait la moindre différence avec l'originale, on peut se demander dans quelles mesures le titre du cinquième long-métrage de Jonathan Mostow (U-571, Terminator 3) ne serait pas une escroquerie en terme de promesses. Ici, n'espérez pas une étude scientifique approfondie équivalente à l'expérience menée sur la célèbre brebis Dolly. Clones n'est donc pas le film de hard science-fiction que l'on aurait pourtant aimé découvrir mais plutôt l'un de ces nombreux films d'actions ''améliorés'' grâce à l'apport croissant d'effets-spéciaux de dernière génération. Froid comme une dystopie (ce que le film du réalisateur, producteur et scénariste américain est au demeurant) et interprété par l'un des grands maître de ''l'inexpressivité'' faciale (oui, oui, je veux parler de Bruce Willis), Clones est un petit blockbusters, bourrin comme il se doit (il faut bien contenter les amateurs de pure action), et pas vraiment fin en terme de réflexion.

On n'en attendait pas davantage de la part d'un Bruce Willis se spécialisant surtout dans le domaine de l'action et du thriller depuis la flamboyante trilogie Die Hard de John McTiernan. Cependant, ne crachons pas dans la soupe. Car qui dit blockbuster dit généralement surabondance d'effets-spéciaux, visuels et pyrotechniques et absence PRESQUE totale de scénario (c'est qu'il ne faudrait surtout pas chez ces mêmes amateurs d'action provoquer une surchauffe du moteur central !!!). Si les effets-spéciaux sont ici bien présents, leur accumulation ne vous forcera pas à faire après la projection, un petit tour chez votre ophtalmologue... Bon, j'avoue, j'exagère un peu. Surtout qu'en matière de gros blockbusters essentiellement constitués de CGI et autres fonds verts, certains font parfois des prodiges (demandez à Peter Jackson ce qu'il en pense)...

Le clonage étant une chose partiellement, mais très largement acquise par la communauté en cette année... (tiens, d'ailleurs, quand se déroule l'intrigue de Clones ?), il en demeure qui refusent d'être remplacés par une copie parfaite, qui vivra à l'air libre à leur place sans pour autant ressentir la moindre émotion, aspect que conserve fort heureusement l'hôte d'origine. Ici, nous sommes en terrain presque conquis puisque à partir d'un scénario écrit à quatre mains par les scénaristes Michael Ferris et John Brancato sur la base du roman écrit, lui, par Robert Venditti et Brett Weldele (The Surrogates, qui n'est autre que le titre original du film), Clones ressemble (!!!) à des légions de films passés, et semblera lui-même en inspirer d'autres (le premier quart-d'heure du remake de Robocop signé en 2014 par le cinéaste américain José Padilha a littéralement ''siphonné'' le réservoir à idées du long-métrage de Jonathan Mostow). Un calque honteux et impardonnable se foutant probablement d'un public sans doute considéré alors comme d'assez fragile intellectuellement pour ne pas faire le rapprochement.

Ce qui se révélera assez déconcertant concernant l’œuvre de Jonathan Mostow est sa volonté d'empiéter sur des territoires qui n'ont plus rien de commun avec le sujet invoqué. Les clones désignés par le titre ne sont en fait que des machines, sans doute constituées d'une part infime de gènes humains bien présents, mais qui ne font finalement office que d'ersatz du flic-robot inventé vingt-deux ans auparavant par Michael Miner et Edward Neumeier pour les biens de Robocop du réalisateur néerlandais Paul Verhoeven. Et non seulement, il s'agit de machines, mais de plus, elles semblent posséder des capacités leur permettant des prouessesphysique  exceptionnelles. De quoi rendre encore plus fou l'amateur de science-fiction intelligente qui ne pourra que constater être devant un pur divertissement, sans âme propre et à destination unique du grand public...