Piège de Jacques Baratier (1969) - ★★★★★★★☆☆☆

 

 

En mars 1970, le réalisateur et scénariste français Jacques Baratier et la société de production Argos Films (Nuit et brouillard d'Alain Resnais) lançaient une bombe surréaliste aussi enthousiasmante qu'Un chien andalou que réalisa l'espagnol Luis Buñuel en 1929 après en avoir écrit le scénario aux côtés de son compatriote Salvatore Dali. Pouvant être parfois envisagé comme l'ancêtre d'une œuvre aussi marquante que le Singapore Sling du grec Nikos Nikolaïdis, Piège est un moyen-métrage d'un peu moins d'une heure proprement hallucinant. Mais qu'est-ce qui peut bien pousser un cinéphile/phage à se lancer dans une telle projection ? Sans doute la présence à l'écran du romancier, essayiste et réalisateur espagnol Fernando Arrabal, ce trublion du septième art qui aux côtés du franco-chilien Alejandro Jodorowsky fut à l'origine du mouvement artistique Panique. Peut-être parce que les actrices française Bulle Ogier l(a blonde) et Bernadette Lafont (la brune) y interprètent les rôles principaux ? Deux voleuses qui s'introduisent dans la demeure d'un jeune homme (interprété par Jean-Baptiste Thierrée) avant d'y saccager scrupuleusement tout ce que celui-ci contient ? Avant de jouer avec la nourriture dans une forme de transe hallucinatoire absolument démentielle ? Ou alors, plus simplement pour l'histoire ? Intrigante, folle et cauchemardesque ? Dans un noir et blanc étouffant et souvent plongé dans une certaine obscurité, on découvre deux actrices dans une attitude peu commune. Sous l'emprise dont on ne sait quel démon de la luxure.

Tout débute dans un magasin dont la spécialité est la vente de pièges. C'est là qu'apparaît Fernando Arrabal qui dans un français approximatif explique au jeune homme qui vient d'entrer, les différences qu'il y a entre divers produits mis en vente. L'homme lui achète alors un piège à ours, retourne chez lui, l'installe et attend patiemment la venue des deux cambrioleuses. Lesquelles vont d'abord s'intéresser au coffre du propriétaire avant de tout détruire dans la demeure. Jusqu'ici, rien de vraiment ''anormal'' dirons-nous, à part sans doute un traitement narratif très curieux que l'on n'a honnêtement pas trop coutume de rencontrer de nos jours. Du cinéma intellectuel certainement très branché nouvelle vague (période durant laquelle le film est d'ailleurs réalisé) et donc, quelque part, indicible. Le principal intérêt de Piège, qui fut précédé la même année de prologue de piège qui lui ne s'intéressait qu'à la séquence mettant en scène Fernando Arrabal, se situe sans doute au moment même où les deux actrices semblent être comme possédées. Dévorant ou recrachant la nourriture dressée sur une table. Riant comme deux aliénées, agitées de spasmes, le visage blanc, les yeux et les lèvres maquillés de noir... Le spectacle qui se déroule sous nos yeux est à peine croyable. Comme le brouillon des séquences trash du Sweet Movie de réalisateur yougoslave Dusan Makavejev qui verra le jour quatre ans plus tard. L'image se déforme, mue par des voiles dont les circonvolutions sont l’œuvre d'une brise légère. Projetant nos deux harpies, les dédoublant, aidant ainsi à l'obtention de l'effet recherché. Car tout ceci n'est qu'un cauchemar. Du moins le réalisateur semble-t-il voir les choses ainsi. Le son n'est pas en reste. Distordu par des effets de réverbération, la sensation d'être emporté dans un tourbillon est plus concrète que jamais. Bulle Ogier et Bernadette Lafont s'y lâchent sans retenue jusqu'à ce que la pression se relâche quelque peu et que Fernando Arrabal ne réapparaisse afin de clore le récit...

Teddy de Ludovic et Zoran Boukherma (2020) - ★★★★★★★★☆☆

Chacun à sa manière, avec leurs propres visions, avec leurs propres moyens, Thomas Salvadore, Douglas Attal et les frères Boukherma ont choisi de nous proposer autre chose. Des œuvres dont les différentes saveurs gagnent en intensité avec le temps. Et puis, il y a ceux qui choisissent de faire comme là-bas, en outre atlantique. De copier les champions du monde du blockbuster, les spécialistes du cinéma d'horreur et d'épouvante. Résultat, on frise régulièrement l'indigestion. Parce qu'en France, on pense pouvoir rivaliser avec les américains. Et d'une certaine manière, c'est vrai. Mais alors avec une sensibilité et une économie de moyens qui rendent ces films de super-héros que sont Vincent n'a pas d'écailles et Comment je suis devenu super-héros ou ce film fantastique qu'est Teddy, éminemment plus intéressants. Mieux, plus touchants. Débarrassés de ce désir de vouloir coller au plus près à ce qui se fait à des milliers de kilomètres de là quitte à nous servir un plat sans saveur, Salvadore, Attal et les frères Boukherma ont tout compris. Et même si aux ''States'' ou chez nous une partie du public fera sûrement la gueule en découvrant ces O.F.N.I.s, soyons fier d'avoir dans nos rangs des artistes avec une vraie personnalité. Concernant Ludovic et Zoran Boukherma et leur excellent Teddy, j'oserais rapprocher cette petite merveille du chef-d’œuvre Morse de Tomas Alfredson, de The Transfiguration de Michael O'Shea, et pour son sujet, de When Animals Dream du danois Jonas Alexander Arnby. Mais plus sûrement, leur second long-métrage ressemble à du Bruno Dumont.

Et plus précisément à sa mini-série en deux saisons que forment P'tit Quinquin et Coincoin et les Z'inhumains puisque les jeunes Alane Delhaye et Anthony Bajon semblent avoir été forgés dans le même moule. Celui de l'amateurisme. Mais ce qui s'avère être d'ordre naturel chez l'un est beaucoup plus complexe à définir chez le second, lequel révèle en réalité un véritable talent d'acteur en incarnant le héros de ce film fantastique pas vraiment comme les autres... Le jaune rutilant du rideau qui orne l'affiche du film semble directement renvoyer aux manches du blouson ou du maillot de basket que portait sur les épaules l'acteur Michael J. Fox dans Teen Wolf réalisé en 1985 par Rod Daniel. Une comédie fantastique plutôt sympathique avec la jeune star de la trilogie Retour vers le futur. Anthony Bajon n'en est pas une, lui, de star. Mais il le mériterait tant il excelle dans le rôle de Teddy, ce jeune garçon originaire des Pyrénées-Orientales peu instruit, qui n'a pas l'air très intelligent (genre, idiot du village comme tenteraient à le démontrer certaines séquences au départ du film), qui travaille dans un salon de massage (sa patronne est la talentueuse réalisatrice et actrice Noémie Lvovsky) et qui s'occupe très bien de sa tante, qu'il nourrit alors qu'elle demeure prostrée dans son fauteuil à longueur de journée, ainsi que de son oncle Pépin Lebref (ça ne s'invente pas !) qu'interprète l'acteur Ludovic Torrent dont il s'agit là pour le moment, du premier rôle dans un film.

Il ne faut surtout pas oublier de citer Christine Gautier qui interprète le rôle de Rebecca, la fiancée de Teddy, ainsi qu'Alain Boitel et Jean-Michel Ricart (ce dernier étant restaurateur dans la vie quotidienne), deux types de la région qui sans doute on dû s'amuser autant qu'ils nous régalent dans les rôles de deux représentants de la gendarmerie nationale. Ludovic et Zoran Boukherma signent un vrai grand moment de bonheur cinématographique. Entre social, fantastique, épouvante et comédie, Teddy est un classique instantané. Pas prétentieux pour un sou mais mêlant le réalisme à une légende dont les premiers signes remonteraient à l'antiquité, le long-métrage des frères Boukherma est à partager en famille. Un petit bijou devant lequel on ne s'ennuie pas un seul instant et qui entre rires et frissons apportera son lot d'émotions. Déjà culte... ! Autant dire que l'on attend avec une totale absence de patience leur prochain long-métrage qu'ils sont actuellement en train de tourner et dont le titre est L'année du requin...