Ne vous fiez pas à la superbe image de l'affiche ci-dessus. Rien à voir avec l'ambiance crépusculaire et morbide du film culte de Joe D'Amato, Blue Holocaust. Pour son premier
long-métrage, le cinéaste italien Stefano Bessoni, qui n'est apparemment pas un
manche puisqu'il a travaillé aux côtés de son compatriote Pupi
Avati, pond un intéressant scénario pour accoucher au final d'un
film aussi chiant à regarder qu'un coucher de soleil imprimé sur
papier-glacé épinglé dans une cave sans lumière... je ne sais pas
si vous saisissez le concept. Esthétisant son œuvre au point d'en
faire LA référence du film pour individu atteint de cécité,
l'italo-espagnol Imago Mortis
au titre pourtant fort joli nous contraint à traîner dans les
dédales d'une école européenne du cinéma où sont commis des
homicides ayant apparemment un lien avec des faits remontant quatre
siècles en arrière. Le peintre Girolamo
Fumagalli
y aurait inventé le concept de « Thanatographie »,
un système permettant de relever la dernière image imprimée dans
la rétine d'un mort. Un procédé étonnant qui contraint
malheureusement son auteur à des doubles homicides puisqu'il doit
opposer deux personnes pour obtenir les résultats recherchés.
Au
vu de ses origines italiennes, la première pensée qui vient à l’esprit est de se dire : « chouette,
un giallo ».
ouais... ben non, en fait. Car si l'identité du coupable est
maintenue secrète jusqu'à la fin, le film est très loin
d'atteindre les références du genre et distille un doux parfum
d'ennui qui à force d'être tenace finit par empester au point
d'endormir le spectateur tel un gaz soporifique.
Mon
dieu ce que j'ai pu m'ennuyer. Combattre contre le sommeil. Tenter
de garder les yeux ouverts, même un seul, pour que l'histoire
n'échappe pas à ma vigilence. Mais il y a des cas comme celui-ci
contre lesquels aucun remède n'existe. Dans ce cas précis,
justement, il s'avère compliqué de conserver toute son attention
devant des images nous forçant à écarquiller les yeux comme si la
production avait manqué de moyens pour se payer un éclairage digne
de ce nom. C'est sombre, et même beaucoup trop. Belle musique, beaux
décors et idée de départ fort alléchante, Imago
Mortis est
cependant mollement incarné et de plus, post-synchronisé à
l'arrache.
Avant
que vous ne vous mettiez à vous lancer dans des recherches afin de
trouver les origines de ce peintre au nom fort intriguant, Girolamo
Fumagalli, sachez que ce dernier ne semble pas avoir grand chose en
commun avec Gerolamo Fumagalli qui se distingue par la seule lettre
qui l'éloigne du peintre imaginé alors par le cinéaste. Quant à
la thanatographie
évoquée comme un art permettant d'imprimer la dernière image d'un mort, si comme bon nombre de terme on
peut lui allouer divers sens, il semblerait qu'il se rattache avant
tout à l'évocation de la mort dans l'écriture. Inutile donc de
fantasmer sur d'éventuelles révélations mystico-religieuses datant
de plusieurs siècles. Tout ici n'est que fiction et n'est donc pas
estampillé « tiré
d'un fait divers authentique ».
Ce qui n'aurait, d'ailleurs, pas sauvé le film du triste sort que
lui a accordé un Stefano Bessoni au final, peu inspiré. Les
meurtres eux-mêmes se révèlent assez peu enthousiasmants. Mieux
vaut se retaper mille fois les Nom de la Rose,
les Tesis
ou les Secret de la Pyramide
qu'une seule fois cet assommant Imago Mortis.
Dario Argento, Pupi Avati et les autres peuvent dormir sur leurs deux
oreilles. Stefano Bessoni n'est pas le cinéaste contemporain qui
parviendra à les déloger du socle fragile de leur statut d'auteur
culte ! L'occasion tout de même d'y retrouver l'actrice Geraldine Chaplin et d'y découvrir sa fille Oona...
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