Furor Teutonicus de Jean-Jacques Rousseau (1999) ★★★★☆☆☆☆☆☆

En pleine première guerre mondiale, dans les tranchées, Aimé et ses camarades attendent que les alliés leur apportent un soutient aérien. Mais alors que les soldats tentent d'entrer en liaison avec les artilleurs, ils se rendent compte que le fil des téléphones à été arraché et qu'ils sont désormais seuls dans les tranchées à subir le tir d'obus des ennemis sans pouvoir communiquer avec l'extérieur. Aimé ne le supportera pas et se suicidera des décennies plus tard en 1944. Bien des années plus tard, l'ombre d'Aimé plane au dessus de la tête de Jean, son fils. Un portrait d'Aimé accroché dans le salon, Jean entend son père le supplier de venger la mort de ses hommes. Affirmant que les allemands, ennemis naturels sont responsables, guidés par le Dieu Thor.

Devenu boucher, Jean reçoit le message d'un prêtre lui affirmant qu'il est le père d'un jeune homme. Niant ce fait avéré, il reçoit pourtant un jour la visite de Pierre Robess, qui après avoir été renvoyé de l'université Urex se présente devant lui. Le jeune homme travaille sur un projet visant à mettre en œuvre la combustion spontanée. Mais pour y parvenir, il a besoin de cobayes. Et justement, Jean qui chez lui possède un laboratoire laissé par les anciens locataires, est prêt à lui venir en aide. Mais pour que l'expérience fonctionne, il faut d'abord que les deux hommes fassent revenir à la vie un être décédé. Et justement, une vieille dame va se présenter à la boucherie et apprendre à Jean que son fils de douze ans vient de mourir...

« Celui qui osera critiquer ce film mourra dans la semaine qui suivra », menace le cinéaste Jean-Jacques Rousseau. Qui oserait d'ailleurs proférer la moindre critique devant ce monument historique rendant hommage à ces fiers soldats qui ont combattu pour la patrie, pouet, pouet ? Certainement pas moi. Comme le résumé de ce court-métrage de vingt-six minutes le démontre, il ne faudra pas tenter de trouver la moindre cohérence. Comme à son habitude, Jean-Jacques Rousseau filme avec une énergie et sens de l'absurde hors du commun. Mal mis en scène et surtout, mal interprété, Furor Teutonicus ("Furie teutonique", est une phrase latine qui se réfère à la férocité proverbiale des teutons, ou plus généralement des tribus germaniques durant la période de l'empire romain. WIKIPEDIA) est une œuvre historico-barrée totalement déjantée et fourmillant d'idées toutes aussi démesurées qu'incompréhensibles. Les apparitions de Thor (dieu du tonnerre dans la mytholoie nordique), les accusations du cinéaste proférées envers les vaches, les tortures infligées à l'employée allemande, et surtout ce fils spirituel expérimentant la combustion spontanée sur des corps revenus à la vie à la manière d'un docteur Frankenstein sous acide sont aussi improbables que jouissives.

A priori, le cinéaste de l'absurde se prend au sérieux. Mais l'est-il réellement ? Furor Teutonicus n'est qu'une succession de plans s'enchaînant à un rythme effréné. Le montage est nerveux et un certain nombre de plans ne durent pas même une seconde. Quant à la musique, le cinéaste belge se sert grassement dans le patrimoine musical mondial. On y entend entre autre le Faust du compositeur français Charles Gounod, le Carmina Burana de l'allemand Carl Orff, la Valse de la Belle au Bois Dormant du russe Piotr IlitchTchaïkovski, ou encore l'electro de Luc Devriese. Tout ceci donne une auara étrange et foutraque à ce Furor Teutonicus unique en son genre...

Irkutz 88 de Jean-Jacques Rousseau (2004) - ★★★★☆☆☆☆☆☆

Comme l'annonce le réalisateur belge Jean-Jacques Rousseau qui s'est lui-même autoproclamé cinéaste de l'absurde, les spectateurs se doivent de faire attention lors du visionnage de Irkutz 88. En effet, s'agissant d'une œuvre expérimentale assez particulière, l’œuvre du cinéaste indépendant, auteur de plus de quarante films, peut avoir des répercussions violentes chez certaines personnes.

Forcément, une fois le message passé et les treize minutes restantes d'un court-métrage en comptant au total un peu moins de vingt et une écoulées, on a surtout très envie de sourire devant une œuvre sur laquelle son auteur insiste pour nous faire comprendre que sa réalisation est à caractère expérimental et non commercial, tous ceux qui y ont participé l'ayant fait sans avoir été rémunérés. On peut déjà soupirer à l'idée que personne n'a touché de cachet quand on voit combien le résultat est navrant, mais au fond aussi, assez touchant. Avec une économie de moyens inégalée, Jean-Jacques Rousseau délivre un message quelque peu naïf en resserrant son intrigue sur quelques-uns des événements historiques les plus tragiques de notre histoire.

Un soldat de l'armée SS, né au goulag 16, créé génétiquement par son propre père à l'aide d'un maelstrom de spermes congelés en 1945 (dans le texte) avant d'être fait prisonnier par les russes. Voici donc le héros de ce récit totalement borderline, relevant ses manches et plongeant les mains dans un bain de liquide amniotique dans lequel flotte un nourrisson (en fait, une poupée en plastique). Le projet de ce savant fou : injecter son propre sang dans le corps d'autres individus (tel le nourrisson) afin d'en faire des êtres génétiquement supérieurs. Des surhommes.

Les acteurs jouent mal. Quant à l'unique actrice, elle sourit même durant la prise. Et comme Jean-Jacques Rousseau est en manque de personnel féminin, la seule parade qu'il a trouvé est d'affublé l'un de ses interprètes mâles d'une perruque. L'effet est très amusant, voire grotesque. Un peu comme ce type qui a côté gesticule de manière un peu ridicule. L'art du grand n'importe quoi prend ici une tournure inédite. Jean-Jacques Rousseau a bien raison de s'autoproclamer cinéaste de l'absurde car il l'est sans conteste.

Tourné en 2004, Irkutz 88 se sert du cadre désolant d'une centrale nucléaire désaffectée (l'ombre de la catastrophe de Tchernobyl survenue en 1986 planant au dessus du sujet) pour nous abreuver de scènes et de cartons d'intertitres dont la logique ne peut être assimilée que si l'on est soit même doté du même processeur et des mêmes barrettes de mémoires que le belge lui-même. Voix-off en langue française avec un fort accent belge, on entend parfois des bribes de conversation en langue russe sans que Rousseau n'estime qu'il soit nécessaire de les traduire. D'une manière générale, c'est son œuvre toute entière qu'il faudrait traduire pour saisir le ou les messages que le cinéaste tente de transmettre... ou pas d'ailleurs puisque l'on se demande parfois dans quelle mesure Irkutz 88 aurait été tourné dans le seul but de satisfaire le besoin personnel de son auteur.

Apparemment, ses acteurs, tous amateurs comme il se doit, font partie d'un petit cercle d'amis fidèles au cinéaste et parmi lesquels on reconnaîtra le fameux entarteur belge Noël Gaudin. Produit par Belfilm (association fondée en 1989 par Pazul Geens), celle-ci gère les droits d’œuvre originaires de Belgique et s'occupe de distribuer ces dernières dans les salles de cinéma ainsi qu'à la télévision. Irkutz 88 est à n'en pas douter à ranger dans la section Z du septième art et demeure, de part sa rareté, une véritable curiosité pour tous les amateurs de films produits en marge des circuits traditionnels. Difficile de lui donner une note cohérente, donc. Jean-Jacques Rousseau qui s'enorgueillissait de tourner des films à micro-budgets qui ne dépassaient jamais les deux-mille cinq-cent euros s'est éteint le 5 novembre 2014 à presque soixante-huit ans...