Una Notte al Cimitero de Lamberto Bava (1987) - ★★★★★☆☆☆☆☆

 

 

Ah, Lamberto Bava... Sacré personnage que le fils de celui auquel l'on prête parfois la paternité du Giallo. Ce cinéma typiquement transalpin que l'on compare généralement aux Slashers outre-atlantiques. Halloween et Vendredi 13 pour les plus célèbres. Ou bien The Burning et The Prowler pour ceux qui trônent parmi les dignes et très proches héritiers du tandem de tueurs que forment Michael Myers et Jason Voorhees... S'il y a quelque chose de très excitant dans Una Notte al Cimitero, c'est moins son contenu que sa traduction dans notre pays. Imaginez : les distributeurs français, plutôt que de se résoudre à respectueusement franciser le titre sous sa véritable traduction (qui est : Une nuit au cimetière), ceux-ci lui préférèrent un L'Antichambre de l'enfer tout aussi séduisant. Mais cet enfer promis dans nos contrées, dans cet hexagonal péchant par vanité au point d'avaler tout ce qu'on lui donne à boire ou à manger, c'est surtout le spectateur qui aura à l'endurer. Car si effectivement, les cinq jeunes adultes incarnés à l'écran par les actrices et acteurs de tous bords que sont Gregory Lech, Lea Martino, Beatrice Ring, Karl Zinny det Fianmarco Tognazzi vont en voir de toutes les couleurs et de toutes les odeurs, c'est bien nous, pauvres victimes volontaires, amatrices de ce type de projets estampillés ''Nanars'' qui allons souffrir d'accepter le deal. N'est pas fan de Lamberto Bava celui qui dès les dix premières minutes sent dans tout le corps, cette désagréable démangeaison qui le pousse à courir loin, très loin de son écran de télévision sous prétexte d'avoir envie de se dégourdir les jambes... Mais si Una Notte al Cimitero est typique de cette corrosion qui semble devoir toucher tout ou presque de l’œuvre du cinéaste italien, ce téléfilm prévu à l'origine pour être le premier segment d'une série en cinq volumes intitulée Brivido Giallo n'est pas tout à fait désagréable à regarder. Surtout si l'on s'est d'abord fait la main sur les piètres La Casa con la Scala nel Buio et Shark - Rosso nell'Oceano respectivement réalisés en 1983 et 1984. Auteur du pourtant très appréciable Macabro en 1980 et des non moins cultissimes Dèmoni et Dèmoni 2... L'Incubo Ritorna en 1985 et 1986, Lamberto Bava est fait du même bois que ceux qui auront démarré en grandes pompes leur carrière de réalisateur avant de tomber dans l'écueil le plus triste de leur art ! Ici, la patte est reconnaissable entre mille. Cette accointance pour les décors enfumés, nimbés de lueurs sinon artificielles, du moins très éloignées de la lumière naturelle que diffuse l'astre solaire est bien la marque du réalisateur originaire de Rome.

Des fumerolles clipesques, des décors plus proches du carton-pâte que des créations que mes anciens camarades-étudiants et moi-même avions apprises à concevoir lors de notre apprentissage de staffeurs ornemanistes voilà plus de trente ans en arrière... Tout transpire le factice, volant ainsi au passage toute conception que pourrait avoir le cerveau humain sur le supposé vérisme de ce qui se produit à l'image. Un moindre mal, à vrai dire, devant le naufrage artistique que représente chacune des incarnations du film. Des acteurs qui n'en ont semble-t-il que le nom. Surjouant la comédie et dont l'effroi est aussi drôle à percevoir que le furent sans doute les ambitions du réalisateur. On ne pourra par contre sans doute pas reprocher à Lamberto Bava d'avoir lésiné sur les effets volontairement comiques. Voire grotesques. Une gestuelle quasiment épileptique de la part des interprètes et des vociférations s'agissant des représentantes de celles que l'on n'ose plus traiter aujourd'hui de ''sexe faible'' sous peine de voir débarquer un attroupement de néo-féministes, il y a ici de quoi boire, manger, mais aussi et sans doute plus sûrement, vomir ! Un spectacle qui déjà à l'époque était techniquement et artistiquement largué. Témoignage d'un art italien sur le plan horrifique qui à l'époque était sur la pente glissante... Mais au fait, de quoi ça parle ? Et bien, cinq jeunes gens, trois garçons et deux filles, ont l'art du vol dans la peau. Alors, lorsque vient l'opportunité de s'abriter dans une bien curieuse auberge isolée en pleine campagne et d'y découvrir un bocal rempli d'objets de valeurs leur est offerte, le propriétaire des lieux leur propose un marché. S'ils acceptent de traverser les catacombes qui se situent sous les fondations de l'établissement et qu'ils en ressortent sans encombres, ceux-ci pourront repartir les poches pleines de merveilles. Una Notte al Cimitero est donc une longue, moche, bavarde et ennuyeuse promenade dans un univers sombre auquel le Lucio Fulci de Paura nella Città dei Morti Viventi ou de ...E tu vivrai nel terrore! L'aldilà n'aurait sans doute pourtant pas adhéré par manque de réalisme. Loin s'en faut, le film de Bava fils n'en est pas moins une plaisante aventure, bourrée de défauts, certes, mais plaisante malgré tout.Une bonne partie de poilade générée par des créatures au mieux, pittoresques ! Et puis, ne serait-ce que pour ce combat final entre nos cinq héros et la Grande Faucheuse dont la durée, je vous le promets, ne dure qu'une demi-seconde tout au plus, Una Notte al Cimitero vaut vraiment le détour...

 

Demonia de Lucio Fulci (1990) - ★★★★☆☆☆☆☆☆

Si les derniers longs-métrages réalisés par le cinéaste italien Lucio Fulci jouissent d'une piètre réputation, ça n'est certes pas sans raisons. En effet, l'auteur des remarquables westerns Le Temps du Massacre et Les 4 de l'Apocalypse, celui du Venin de la Peur, de Liens d'Amour et de sang et de La Longue Nuit de l'Exorcisme mais aussi et surtout de toute une série de films gores cultissimes dont L'Enfer des Zombies, Frayeurs, L'Au-Delà ou encore La Maison près du Cimetière n'a pas connu une fin de carrière des plus reluisante. Parmi ses derniers longs-métrages, on trouve notamment Demonia. Réalisé en 1990, il s'agit de son antépénultième film cinéma (si l'on ne tient pas compte du téléfilm Hansel e Gretel pour lequel il n'a de toute manière pas été crédité). Mais il faut bien le reconnaître, celui-ci ne fait pas partie du haut du panier et ressemble davantage à un sous-produit horrifique très légèrement plus digne que l’œuvre presque toute entière de Lamberto Bava qu'au meilleur de ce qu'a pu produire dans les années soixante-dix et quatre-vingt le cinéaste transalpin. Cependant, comme on le verra un peu plus loin, Demonia n'est pas dénué de tout intérêt. Et malgré ses nombreuses tares, le film est la promesse de quelques séquences particulièrement gratinées qui renvoient directement au meilleur de l'auteur de L’Éventreur de New York.

L'intrigue, tout d'abord. Elle met en scène l'actrice Meg Register qui dans la peau de Liza Harris et en compagnie du Professeur Paul Evans (l'acteur américain Brett Halsey) part pour la Sicile à la rencontre d'archéologues ayant par accident, libéré l'esprit de cinq nonnes crucifiées cinq cent ans auparavant pour avoir participé à plusieurs reprises à des orgies dans l'intimité de leur chambre. Coupables d'avoir tué leur amant respectif et d'avoir donné naissance à des enfants illégitimes, leur fantôme sème aujourd'hui la mort, les habitants étant persuadés que l'enquête que mène Liza à leur sujet est directement liée à la disparition de plusieurs hommes retrouvés horriblement mutilés. S'il est généralement difficile de contraindre le spectateur qui au delà de L’Éventreur de New York éprouve des difficultés à supporter ce qu'a produit postérieurement Lucio Fulci, il serait dommage de s'acharner à ne vouloir rien entendre au sujet de Demonia. Car plus que la comparaison entre le travail assez navrant d'un Lamberto Bava jamais vraiment digne des travaux de son paternel et celui de Lucio Fulci, Demonia n'est pas aussi raté qu'il en a l'air. Il faudra cependant s'armer d'une défense immunitaire à toutes épreuves. En effet, le film pique souvent les yeux et il n'est pas rare que l'on éprouve quelques difficultés à supporter la post-synchronisation effectuée en anglais. De quoi rendre malade, donner la nausée et des maux de tête terribles.

Mais j'exagère. Demonia est tout à fait ''comestible'' si l'on accepte son aspect visuellement désuet, proche de l'esthétique d'un téléfilm bon marché. La direction artistique de Massimo Bolongaro est effectivement inexistante. À croire que le bonhomme, également créateur des costumes et déjà responsable de la direction artistique de Rivelazioni di un Maniaco Sessuale al capo della Squadra Mobile de Roberto Bianchi Montero en 1972 fut dans le cas présent, aux abonnés absents. Tourné à Rome, Demonia bénéficie cependant de quelques décors fort sympathiques. Telles les rues étroites de certains quartiers de la ville où les quelques ruines où sont situées certaines séquences dont un amphithéâtre en plein air et surtout un impressionnant couvent à flanc de falaise. Autre qualité non négligeable : les effets-spéciaux gore du maquilleur Franco Giannini. Si Lucio Fulci fait à plusieurs reprises référence à certains de ses classiques (la crucifixion, la séance de spiritisme, l'attaque des chats), quelques scènes bien sanglantes viennent agrémenter un récit anémique et léthargique. Énucléation, tête coupée plantée dans le bec d'une ancre marine et pire encore, bébé brûlé vif et corps écartelé jusqu'au point de rupture. Demonia s'avère en matière de gore particulièrement gratiné. Notons la présence aux côtés de Brett Halsey, Meg Register, Lino Salemme, Christina Engelhardt ou de Pascal Druant de celle du cinéaste lui-même qui plus qu'un simple caméo interprète le rôle de l'inspecteur Carter. Bilan de Demonia : réalisation mollassonne, visuel horrible, score ringard, interprétation juste mais pas exceptionnelle, post-synchronisation atroce, mais... effets gore en général plutôt convaincants. Une œuvre en demi-teinte...