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vendredi 18 octobre 2019

The Twilight Zone : A Traveller d'Ana Lily Amirpour (2019) - ★★★★★★☆☆☆☆



Pour ce quatrième épisode des nouvelles aventures de Twilight Zone, la production en a confié la réalisation à une femme. La réalisatrice américaine d'origine iranienne Ana Lily Amirpour, notamment auteur en 2016 d'une comédie horrifique intitulée The Bad Batch. A Traveler plante quant à lui le décor en Alaska, dans une toute petite ville servant de base au moment de fêter Noël. Ce soir là, le shérif Lane Pendleton (l'acteur Greg Kinnear) procède au pardon annuel accordé à l'un des prisonniers enfermés en cellule. Mais alors qu'il s'apprête à en faire bénéficier le seul à être derrière les barreaux ce soir là, Lane Pendleton et son adjointe Yuka Mangoyak (Marika Sila) découvrent la présence d'un inconnu enfermé à côté de leur prisonnier. Un individu qui affirme s'appeler Un Voyageur et qui parcourt le monde en se rendant sur différents sites privilégiés dont cette petit ville de l'Alaska où sa rencontre avec le shérif doit avoir lieu. Dans la salle principale de la prison, les habitants de la ville se sont regroupés autour du shérif et de son adjointe pour fêter la Noël ensemble. Convaincu de la bonne foi de l'inconnu, Lane accepte d'ouvrir sa cellule et de l'inviter à la fête malgré les réticences de Yuka. Bientôt, Un Voyageur va révéler les véritables raisons de sa présence en ce lieu...

Incarné par l'acteur américano-sud-coréen Steven Yeun, l'une des anciennes vedettes de la série télévisée The Walking Dead, le personnage qui donne son nom à l'épisode ressemble étrangement à quelques-uns de ceux que l'on croise dans l'univers du plus populaire écrivain spécialiste de l'épouvante. Un certain Stephen King dont on retrouve la patte même s'il n'a à vrai dire aucun rapport avec cet épisode de Twilight Zone qui repose sur un scénario écrit par Glen Morgan. D'une durée proche de celle du tout premier épisode, la réalisatrice tente d'imposer un climat de suspicion entre ses différents protagonistes. Manipulation, mensonge et ambition semblent au cœur d'une intrigue dont on ne connaîtra la vérité que lors de la conclusion même si un détail d'importance laisse très rapidement planer le doute quant aux origines de l'inconnu. Découvrir A Traveler en noir et blanc revêt un charme tout particulier puisqu'à travers le très intéressant travail sur les ombres et lumières, plus que les précédents, cet épisode nous renvoie directement aux plus anciens épisode de la série originale et à la peur rouge liée à l'anticommunisme américain d'une certaine période révolue ainsi qu'aux différentes évocations d'invasions extraterrestres qui furent d'une certaine manière, le fond de commerce de son créateur Rod Serling.

L'approche du phénomène fait ici penser à l’extraordinaire The Monsters Are Due on Maple Street qui fut diffusé pour la première fois le 4 mars 1960 sur CBS avant de débarquer chez nous dix-sept ans plus tard sur TF1. Réalisé par Ronald Winston, il démontrait admirablement la mécanique poussant les habitants d'un quartier à soupçonner tel ou tel voisin d'être un extraterrestre ou un espion A Traveler use de mécaniques similaires même si au final, le résultat n'est pas aussi remarquable. Il demeure cependant de bonnes choses. Comme l'arrivée de ce personnage énigmatique qui fait penser, de part la période invoquée et sa stature très particulière, au personnage d'André Linoge de la mini-série Storm of the Century dont le scénario original est de Stephen King. Et tant qu'à faire, on évoquera à nouveau ce spécialiste de l'épouvante à travers certaines conséquences dues à la présence de Un Voyageur dans les locaux de la police d'Iglaak, la petite ville où se déroule l'intrigue. En effet, comment ne pas se rappeler les effets dévastateurs dus à la présence d'un certain Leland Gaunt dans la petite ville de Castle Rock, personnage issu du long-métrage Needful Things, lui-même, adaptation du roman bazaar de Stephen King? A Traveler est un épisode intéressant qui offre son petit lot d'effets. Bien mieux que les deux précédents, très décevants...

vendredi 21 juillet 2017

The Bad Batch de Ana Lily Amirpour (2016) - ★★★★★★☆☆☆☆



Difficile de parler objectivement de cet OFNI inattendu réalisé par l'américaine originaire d'Iran, Ana Lily Amirpour dont il s'agit ici du second long-métrage après A Girl Walks Home Alone at Night. Un étrange objet que l'on pourrait presque comparer à un mélange improbable de Mad Max (ou tout autre film post-apocalyptique centrant son intrigue au beau milieu d'un désert), de La Colline à des Yeux, de Bone Tomahawk, de road-trip hallucinatoire et de romance. A sa sortie de prison, la jeune, belle, et blonde Arlen (l'actrice Suki Waterhouse, laquelle participa notamment au tournage du remake du premier volet de la trilogie Pusher) est forcée de quitter l'état du Texas et s'enfonce peu à peu dans le désert, côté mexicain, où elle est enlevée par une tribu de cannibales qui a pour habitude de conserver ses proies vivantes après avoir prélevé leurs membres afin de garder la viande fraîche. Déjà, faire de son héroïne une femme à laquelle manque la moitié d'un bras et d'une jambe paraît osé. Ce 'détail' renforce d'ailleurs la drôle d'impression qui plane au dessus de la tête de la jeune femme. On hésite entre la trouver séduisante (il faut dire que Suki Waterhouse est particulièrement jolie) et ressentir un certain malaise devant cette vision peu commune d'une femme à laquelle on a ôté une partie de sa féminité.
Autre 'détail' curieux, la communauté regroupant les dits cannibales. Des culturistes. Tous, sans exception. Tellement bouffis de muscles que l'on a parfois du mal à séparer les représentantes féminines de leurs congénères masculins. Et puis, en face, à quelques kilomètres de l'enfer cannibale (dont on ne suivra finalement pas les aventures durant le reste de l'aventure), vivent au cœur de Comfort, des centaines de paumés sous le joug de The Dream, sorte de gourou charismatique interprété par l'excellent Keanu Reeves. Est-ce un fait exprès ou est-ce simplement le fruit du hasard, mais l'acteur y ressemble étonnamment à Jim Jones, lequel fut notamment responsable de la mort de plus de neuf-cent des disciples de sa communauté de Jonestown.

Étonnante également, la participation de l'acteur Jim Carrey dans le rôle de Hermit (l'homme au caddy), totalement méconnaissable en clochard-bon samaritain aidant son prochain égaré dans le désert. Son rôle dans la communauté demeure difficile à cerner puisqu'il est autant capable d'aider Arlen lorsque celle-ci échoue dans sa traversée du désert, que d'informer (contre un portrait de lui-même) un cannibale de la présence de sa fille kidnappée au sein de la communauté de Comfort. Il est amusant de noter, d'ailleurs, l'approche similaire de la cinéaste envers ses 'indésirables' aux yeux de la loi et ceux tout juste chroniqués sur Cinémart dans l'article consacré à Accion Mutante de Alex de la Iglesia. Meurtriers, clandestins et homosexuels sont condamnés à errer hors du territoire américain dont les panneaux situés à la frontière américano-mexicaine annoncent d'entrée de jeu la couleur : celui qui quitte l'espace américain y perd tout ses droits. Elle n'est plus 'résidente des États-Unis d'Amérique, et n'est plus gouvernée par les lois et organismes en vigueur dans ce pays.'

Autre personnage central de The Bad Batch, Miami Man, interprété par l'océanien Jason Momoa. Apparence de brute épaisse mais personnage plutôt calme, bardé de tatouages, paire de lunettes noires vissées en permanence devant les yeux et un désir profond de retrouver sa fille après qu'il ait découvert sa femme morte dans une décharge. La romance citée plus, c'est la sienne, et celle d'Arlen. La belle et la bête. La blonde, reprise de justice, et le culturiste, mangeur de viande humaine. Encore l'un des aspect 'barrés' de l’œuvre de Ana Lily Amirpour. Un film qui tente de ménager quelques visuels léchés et hypnotiques, d'ailleurs, pas toujours très efficaces (d'autres s'y sont essayé avec beaucoup plus de bonheur), à l'image du trip au LSD (le timbre remplaçant ici l'hostie des églises. C'est parfois très long. Plusieurs scènes durant au delà de la raison. C'est léthargique (soporifique?), attentiste, tout en demeurant à certains moments, plutôt sympathique et agréable à suivre. On regrette la sous-exploitation de Keanu Reeves en gourou superstar. Icône charismatique et technoïde trop peu présente à l'écran. Au final, The Bad Batch se regarde sans véritable désintérêt mais demeure parfois trop timide pour marquer durement les consciences...
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