Notre tout petit petit mariage de Frédéric Quiring (2023) - ★★☆☆☆☆☆☆☆☆

 

 

J'évoquais tout récemment Stéphane de Timothée Hochet et Lucas Pastor. Un excellent exercice de style décalé mais brillant. Une comédie en forme de Found-Footage dont nous retrouvions quelques soubresauts horrifiques lors des derniers instants. Il est des œuvres en tous points communes qui sortent par le plus grand des hasards la même année. Stéphane et Notre tout petit petit mariage semble effectivement faire partie de ces rares exemples de Found-Footage (surtout le premier à dire vrai) humoristiques français mais cependant, un fossé apparemment infranchissable les sépare. Même si le film de Frédéric Quiring (cinéaste habitué des purges puisqu'en 2022 il réalisa le très pénible La très très grande classe) a coûté un peu moins de sept millions d'euros (comme si cela pouvait justifier le fait que son dernier long-métrage soit un authentique bousin), le budget est déjà nettement supérieur à celui de Stéphane qui de son côté a su parfaitement remplir son contrat ! Avec Notre tout petit petit mariage, le cinéma hexagonal atteint le fond. Et comme ne me cessait de me le répéter ma compagne durant la projection, il y avait là matière à relativiser sur les qualités plus que relatives du Brillantissime de Michèle Laroque. En somme, et en comparaison du dernier long-métrage de Frédéric Quiring,, on pourrait presque considérer la filmographie en tant que réalisatrice et scénariste de Michèle Laroque comme le sommet en matière de comédie française. C'est dire si Notre tout petit petit mariage est mauvais ! Comme Stéphane pouvait être envisagé comme une alternative au cinéma de Quentin Dupieux et de quelques autres olibrius dont l'inspiration parvient à pallier le manque de moyens, le film de Frédéric Quiring emprunte à d'autres univers. Celui conçu d'une part par Michael Youn et ses acolytes et d'autres part par Philippe Lacheau et sa tribu. Sauf que Frédéric Quiring n'a ni de talent pour la gaudriole ni pour le comique de situation. D'une lourdeur qui confine à la bêtise pure et simple, Notre tout petit petit mariage use de tous les poncifs du genre quitte à grossir le trait à outrance. Forcément, tout devient beaucoup plus visible. Mais également, nettement plus prévisible.

Caricatural, surjoué, n'est pas Fatal ou Babysitting qui veut. À part deux ou trois lignes de dialogues étonnamment drôles, tout le reste est bon pour la benne à ordures. Et même si Ahmed Sylla et Camille Lou sont charmants et font ce qu'ils peuvent pour sauver le mariage du couple qu'ils incarnent à l'image, leurs compagnons de route en font des caisses. Notre tout petit petit mariage emprunte le côté bordélique du cinéma de Michael Youn au rythme cadencé de celui de Philippe Lacheau. Quant au script, il rejoint cette vague de longs-métrages qui contraignent les couples au mariage afin de pouvoir adopter un enfant. Ici, tout se concentre autour de nos deux mariés, de leur famille respective et des centaines de convives invités à un mariage qui au départ ne devait réunir que les futurs époux et leurs témoins. Nous avons droit à un grand fourre-tout indigeste, entre strip-tease masculin (idée notamment empruntée au premier Babysitting), aux parents catholiques d'un côté et au couple divorcé de l'autre ainsi qu'à l'arrivée inopportune de l'administratrice de l'adoption lors des festivités (l'actrice Anne Benoît dans le rôle de Madame Lnoix). Dans les rôles des meilleurs amis bien lourdingues, Marc Riso incarne le rôle de Paul et Barbara Bolotner celui de Jennifer. La cérémonie et la fête qui s'ensuivent étant confiées à trois connaissances des mariés, le film est donc tourné façon Found-Footage ou plutôt à la manière d'un futur album de souvenirs filmé. Notre tout petit petit mariage est bruyant, écrit à truelle et surtout interprété lourdement par une pléthore d'interprètes, d'où un sentiment de gêne qui perdure quasiment jusqu'au terme de cette farce proprement insupportable. Là où la précision de l'écriture aurait dû faire toute la différence l'on se retrouve devant une cours de récréation assourdissante qui rendrait presque le pire long-métrage estampillé ''Michael Youn'' parfaitement intelligible. Bref, Frédéric Quiring demeure fidèle à lui-même et signe une ''comédie'' bruitiste, pas vraiment vulgaire mais manquant foncièrement de profondeur et de réelle créativité. À éviter...

 

La très très grande classe de Frédéric Quiring (2022) - ★★★☆☆☆☆☆☆☆

 

 

Petit réalisateur sans envergure (Sales gosses en 2017, Ma reum en 2018), Frédéric Quiring revient cette année avec un troisième long-métrage qui semble ne pas devoir se montrer plus compatible avec les humeurs des spectateurs de bon goût que ses précédents méfaits. Avec sa bande-annonce vraiment naze, La très très grande classe faisait déjà peur avant même qu'il ne sorte sur les écrans de cinéma. Voilà une semaine qu'il est sorti et depuis, je ne m'en suis pas encore remis. Pourtant habitué à enchaîner les perl(ouzes)es comme sait si bien en produire le cinéma hexagonal, ça n'est pas tant le produit lui-même qui me met dans un état de colère absolu mais plutôt cet acharnement masochiste qui me pousse invariablement à entrer dans des salles qui, je le sais, vont projeter d'infâmes comédies françaises. La bande-annonce m'avait prévenu ! Et bien tant pis pour moi. Melha Bedia et Audrey Fleurot que l'on avait pu voir réunies dans l'émission plus ou moins drôle LOL, qui rit, sort! diffusée sur Amazon Prime pouvaient déjà laisser envisager leur incapacité à nous faire rire. Un tremplin pour ce nouveau... duo de comiques ? Une pente savonneuse affirmerons-nous plutôt... D'emblée, on sent bien que La très très grande classe risque sûrement de ressembler davantage à une épreuve quasi insurmontable et non pas à une comédie française, drôle, touchante et aux dialogues savoureux. C'est toujours le même problème avec les ''frères de'' ou les ''sœurs de''. Si l'on peut reconnaître le talent de son grand frère Ramzy, Melha Bedia fait peine à voir. On comprend en découvrant le pedigree de la demoiselle qu'elle semble encore se chercher : ancienne joueuse de football au Paris Saint-Germain, styliste et costumière pour la chanteuse de Rap Diam's, humoriste ou encore commentatrice sportive. Et enfin, actrice. Autant dire que le curriculum vitae de la jeune parisienne de trente et un ans ressemble à ces restaurants douteux qui affichent une liste de menus longue comme le Paris-Roubaix. Audrey Fleurot n'est quant à elle, peut-être pas une star du cinéma comme l'entendent ceux qui connaissent le sens véritable de ce mot mais tout de même. Tomber aussi bas a de quoi s'avérer inquiétant. Quant à l'acteur François Berléand, sachant qu'il joue au yo-yo avec sa carrière, on ne s'étonne plus vraiment de le voir apparaître dans ce genre de bousin !

La trame : le professeur de français Sofia (Melha Bedia) attendant avec impatience sa mutation, celle-ci décide de faire payer à ses élèves l'humiliation dont elle a fait l'objet durant l'année scolaire. Malheureusement pour elle, la dite mutation est repoussée. C'est là que débarque Madame Delahaye (Audrey Fleurot), un nouveau professeur qui très rapidement va s'imposer et s'avérer être une concurrente directe de Sofia pour sa mutation à Barcelone. Les deux femmes vont alors mener l'une contre l'autre un véritable combat dans l'enceinte du collège... Tout commence par une partition musicale d'un ordinaire qui n'est même plus déconcertant. C'est à croire que tout comme les auteurs de comédies françaises actuelles, les compositeurs et musiciens pour le cinéma manquent d'inspiration. Matthieu Gonet n'inversant pas ces valeurs, ses compositions sont d'un épuisant académisme ! Bourré de clichés, ponctué de blagues de mauvais goût pas drôles (Arié Elmaleh dans le rôle de l'inspecteur d'académie Benoît Hinault aime les vieux car ils partiront avant lui !). Audrey Fleurot en fait des caisses, énerve, surjoue tandis que Melha Bedia use de son physique peu avenant (surpoids, grosses lunettes, yeux globuleux, dentition de cheval). À dire vrai, cette dernière n'a pas beaucoup d'efforts à fournir pour faire sourire, ce qui peut s'avérer être un point positif si l'on tient compte du fait que les dialogues sont par contre relativement pathétiques. Basé sur la tentative de séduction de l'inspecteur, sur le duel qui l'oppose à la rousse Audrey Fleurot, Sofia se lance dans des cours de français prodigués à des adultes d'origine étrangère. Frédéric Quiring inflige en outre à François Berléand un rôle pathétique constituant une série de dialogues d'une insondable médiocrité. Si l'on peut louer l'approche sociale de cette petite comédie française ''dans l'air du temps'', tout cela ne vole pas très haut. Mais finalement, Melha Bedia fait le taf. Son capital sympathie étant ce qu'il est, la jeune femme n'a pas grand chose d'autre à faire que d'apparaître à l'écran pour amuser la galerie. Ultra classique, La très très grande classe amusera surtout les enfants et leurs parents (le rire n'est-il pas communicatif ?)...