Maintenant que Julia
Ducournau est parvenue à irriguer au sein du festival de Cannes 2021
l'intérêt du jury qui lui a offert les portes de la consécration
avec le navrant Titane
tout en étant boudée lors du palmarès final en 2025 avec son
troisième long-métrage Alpha
et maintenant que Coralie Fargeat s'est vue remettre de nombreux prix
avec le surestimé The Substance
en 2024, la France est devenue la nouvelle terre d'accueil d'un genre
qui voit fleurir les ersatz comme autant de dermatoses atteignant la
nouvelle génération éprise d'altérations psychologiques, de
mouvements compulsifs et de modifications corporelles. Si l'on doit
véritablement dresser le tableau de ce genre qui chez nous semble
faire actuellement florès, il n'est sans doute pas idiot ni
présomptueux de penser que tout aurait dû prendre fin après la
sortie de Grave il
y a dix ans. Une œuvre déjà signée de Julia Ducournau qui en
fausse réalisatrice prometteuse fut sans doute davantage atteinte à
l'époque par ce que l'on nomme communément la ''chance du
débutant'' que l'auteur d'un premier éclair de génie évidemment
démenti avec la suite de ses travaux ! Voilà qu'aujourd'hui
certains aimeraient pouvoir compter sur la présence d'une troisième
fauteuse de trouble elle aussi d'origine française dont on ne savait
pas grand chose avant qu'elle fasse parler d'elle avec son second
long-métrage intitulé Sanguine.
La seule vraie bonne idée étant sans doute d'avoir eu le culot
d'embaucher l'actrice Karin Viard et envisager de faire d'elle la
responsable très autoritaire du service des urgences d'un hôpital
exerçant sur son personnel une pression qui frise parfois le
sadisme. En ouverture, la réalisatrice signe une séquence convenue
aux atours empruntés au cinéma outre-atlantique et mettant au point
ce qui deviendra l'un des sujets centraux du récit dont elle a conçu
le script en collaboration avec le scénariste Thomas Pujol. À
savoir que les zommers issus de la génération Z ne sont encore et
toujours pas prêts à subir les pressions du monde du travail. Par
ce message, la jeune Marion Le Corroller aurait-elle eu l'intention
d'organiser la révolte qu'elle aurait eu tout faux. Sous ses allures
de série télévisée humoristique dénuée de tout ressort comique
mais empli d'un cahier des charges sanguinolent gavé jusqu'à
l'implosion, Sanguine
fait peine à voir tout en satisfaisant évidemment la lubie de
celles et ceux qui veulent, désirent et convoitent passionnément
l'idée d'un cinéma français hors cadre, jusqu'auboutiste et irrévérencieux...
La
mise en scène de Marion Le Corroller peut faire penser
à ces musiciens en herbe qui tentent de reproduire à la guitare le
talent des légendaires Jimi Hendrix, Eddie Van Halen ou Eric Clapton
sans avoir une once de talent pour cet instrument. Alors, comme eux,
la jeune réalisatrice s'inspire des connaissances qu'elle a
probablement acquises en tant que spectatrice ayant dans ses bagages
des sources inépuisables de films d'horreur sans jamais pouvoir
atteindre la force d'évocation ou la puissance émotionnelle d'aucun
d'entre eux. Traitant ainsi de la souffrance de ses personnages et en
l'occurrence celle de l'héroïne Margot Loiseau (Mara Taquin) en
symptômes physiques dégénératifs monstrueux. Des Effets-spéciaux
qui relèvent d'un procédé prosthétique qui là encore faillit
face à la concurrence et notamment face aux visions cauchemardesques
d'un certain David Cronenberg qui su des décennies en arrière et
avec infiniment plus de brio retranscrire à l'écran des organismes
en pleine mutation devenant le reflet de souffrances beaucoup plus
intimes (Chromosome 3,
La mouche
ou encore Faux-semblants)...
Le scénario ne servant plus ici que de prétexte à des scènes de
Body Horror plus foireuses et répétitives les unes que les autres.
Tourné entre un ancien campus désaffecté situé dans les Yvelines
et le village audiovisuel studio
Kremlin
à Ivry-sur-Seine, le film respire tant et si bien le ''factice''
qu'il semble avoir été tourné dans les décors d'un Premiers
Baisers
ou d'un H
qui auraient dégénéré pour devenir des sitcoms horrifiques !
Aucune émotion, aucune empathie pour les personnages, un acting
valable mais une direction d'acteurs rudimentaire, le récit est en
outre ruiné par une bande musicale électronique à tendance Acid
Techno signée du français Robin Coudert qui logiquement est loin,
très loin d'être aussi bouleversante que celle du compositeur
Howard Shore dont la contribution au cinéma de David Cronenberg a
toujours été fondamentale. Bref, Sanguine
est très certainement l'une des pires propositions en matière de
Body Horror. Sans saveur et en réalité bien moins percutant que ne
l'a sans doute envisagé sa réalisatrice. Consternant !
