Vingt-deux ans... Oui,
vingt-deux ans que j'attendais que Bernard-Henri Lévy ose renouer
avec la fiction après Le Jour et la Nuit,
ce long-métrage aux effets thérapeutiques intenses, bain de
jouvence qui permit à tant d'individus de déverser avec plus ou
moins d'objectivité leur bile sur l’œuvre et son auteur. Victime
du même acharnement que celui dont fit les frais Patrick Sébastien
et son pourtant très honorable T'aime
trois ans plus tard en 2000, le philosophe, romancier, essayiste,
etc, etc, etc, originaire de Béni Saf en Algérie, semble avoir
pourtant abandonné toute velléité dans ce domaine et a laissé à
son épouse Arielle Dombasle le soin de prendre la relève. Actrice,
réalisatrice, scénariste et chanteuse franco-américaine qui n'a
plus l'air de vieillir depuis un bon quart de siècle (ce que tentent
de prouver les quelques scènes de nu auxquelles elle participe dans
son dernier film), la sexagénaire n'en est pas à son premier coup
d'essai puisque depuis trente-huit ans déjà, elle nous abreuve
ponctuellement de visions personnelles dont le résultat s'avère
souvent pompeux et surréaliste. On ne pouvait donc s'attendre à la
voir débarquer avec un nouveau projet autre que dans la lignée de
Opium
réalisé il y a sept ans déjà. Derrière son titre boursouflé,
Alien Crystal Palace
cache sans doute l'un des plus grands désastres artistiques de tous
les temps. Sans doute...
Mais
faut-il pour autant s'acharner dessus ? N'y voir qu'un Objet
Filmique
Non
Identifié
prétentieux ? On serait tenté de répondre par l'affirmatif
tant l'actrice-réalisatrice semble avoir si bien repoussé les
limites de l'acceptable en matière de mise en scène et d'écriture.
Quant à la direction artistique, sans doute mûrement réfléchie
par Vincent Barré (qui pour le coup, porte très bien son nom), elle
nous offre l'occasion de faire un bond en arrière de plusieurs
décennies. La faute à un budget serré, certes, mais pas seulement.
Et dire qu'Arielle Dombasle a loué les services de Florian Bernas,
Jacques Fieschi et Nicolas Ker afin de déployer un scénario si
dense et si confus qu'à l'écran, le résultat occasionne une
incompréhension presque totale. Si ce n'est qu'au bout de deux
visions (conception toute héroïque du critique qui veut apporter sa
lumière sur une œuvre à ce point complexe qu'il paraît difficile
d'en donner une définition exacte), le spectateur entrapercevra
quelques éclaircissements quant au contenu de l'intrigue, beaucoup
de choses restent encore à l'état d'embryons. Fallait-il qu'ils s'y
mettent à quatre, qu'ils jettent chacun de leur côté comme cela
semble être le cas, des idées, pour enfin les réunir sans former
la moindre cohésion et nous servir ce plat qui aurait voulu être
brûlant mais qui au final reste désespérément froid ?
On
ne va pas rentrer dans les détails en matière d'histoire puisque en
l'état, le scénario de Alien Crystal Palace
ne veut rien dire ou presque, ou le fait-il en tout cas de la manière
la plus maladroite. Si tant est qu'elle soit naïve, l’œuvre
d'Arielle Dombasle est soit un immense doigt d'honneur à la
profession, soit une vision aveugle du métier de réalisatrice.
Peut-être même une vengeance consommée glacée pointant ceux qui
vomirent l'engeance de son époux vingt-deux ans auparavant. Dès les
toutes premières secondes, le film semble ''avertir'' les
spectateurs du contenu qu'il s'apprête à visionner. Artistiquement
dépassé et dès le départ plombé par une monumentale erreur de
substantif (en employant le terme ''Androgyne'',
le personnage de Hambourg incarné par l'acteur Michel Fau ne
voulait-t-il pas en réalité évoquer la notion d'hermaphrodisme?),
Alien Crystal Palace expose
une galerie de portraits qui auraient sans doute rendu fou de
jalousie l'acteur-scénariste-réalisateur Jean-Pierre Mocky de son
vivant. Hambourg, ce savant/gourou, erstaz de Raël, au look
improbable et aux ambitions démesurées. L'iranien Ali Mahdavi qui
dans le rôle d'un producteur incarnerait presque cet idéal que
recherche Hambourg. Ou encore Nicolas Ker, ''clone rachitique'' de
Gainsbarre
mâchant la moitié de son texte et qu'aurait peut-être eu l'idée
de faire tourner un jour Andrzej Żuławski s'il était encore de ce
monde.
Partageant la vedette avec celui qui en outre compose la
majeure partie du score en compagnie de Nicolas Villebrun (les
amateurs de Cold
Wave
et de musique dépressive seront aux anges), Arielle Dombasle
traverse l'écran, émeut par sa naïveté, si douce et si fragile
qu'on ose à peine hurler devant l'infamie. Si la musique, l'hystérie
de Nicolas Ker et les quelques scènes de nu nous maintiennent
éveillés, le salmigondis de plans montés à l'arrache par Coralie
Rubio qui n'en est qu'à son premier coup d'essai sur format long
(après deux courts-métrages en 2014 et 2015) finissent par nous
achever. Alien Crystal Palace
est une œuvre bordélique, trop généreux en terme d'idées,
lesquelles sont excessivement mal employées. Et l'on ne parle pas là
du jeu catastrophique de la majeure des interprètes dont Zoé Le Ber
semble représenter le pire exemple. À noter la présence d'Asia
Argento dans le rôle de Sybille, la compagne de Nicolas...
Pathétique mais... culte !!!
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